今天咱来聊聊荒诞派戏剧，这玩意儿听起来就怪怪的，对？我一开始也是一头雾水，不知道这葫芦里卖的什么药。不过最近我对这个很感兴趣，就花时间去搞明白。
为弄明白它，我可是做不少事。当然是上网搜。这年头，啥事儿都得先问问网络嘛我先是用最常用的那个搜索引擎，输个“荒诞派戏剧”，然后出来一堆网页。我就开始一个一个地看，看来看去，发现这玩意儿还真有点意思。简单的说就是第二次世界大战后，西方戏剧界很火的戏剧流派，是在法国流行起来的。最开始是上演一些叫啥尤内斯库、贝克特、阿达莫夫的人写的剧本，然后慢慢地就火起来。这些剧作家在20世纪20年代就搞超现实主义文学，后来又弄出个阿尔托戏剧理论，然后就开始写这种从内容到形式都跟以前的戏剧不太一样的剧。有个叫贝克特写个《等待戈多》，就是荒诞派戏剧的代表作。
然后，我又找些资料，看到一个叫马丁·艾思林的英国评论家在1962年写本书，叫《荒诞派戏剧》。这本书算是把这玩意儿给归纳总结一下，说是对20世纪50年代在欧洲出现的那些剧作家作品的概括，像什么贝克特、尤内斯库、阿达莫夫、热内、品特，都是这一派的。我就想，这下总算是有个权威的说法。
然后我又翻翻，发现这荒诞派戏剧里头，主要就是“荒诞性”。啥叫“荒诞性”？就是说，这戏剧的结构、情节，都跟我们平时看的不一样，没有一个完整的故事。这下我算是彻底明白，这荒诞派戏剧就是这么个意思。
继续研究下去，我发现他们还有个特点，就是采用荒诞的手法。这我就更感兴趣，于是我又去找找相关的资料，还真找到不少。比如我下载一个文件，里面有法国的欧仁·尤奈斯库写的东西，还有个叫汤永宽的人翻译的。里面还提到，为什么今天还有戏剧？因为戏剧还在起作用，人们说话，他们可不是在说形象。这句话我琢磨半天，觉得还挺有深意的。而且这荒诞派戏剧后来不光在法国火，还火到英国、美国，在60年代的时候，那可是统治整个西方戏剧界，成二次世界大战后西方最重要的戏剧流派之一。我就想，这玩意儿还真厉害。
我得出一个这荒诞派戏剧，就是20世纪50年代在西方戏剧界兴起的一个文艺流派，最早是在法国产生的，后来就流行到欧美各国去，而且到现在都还有影响。我把这些东西都记下来，整理一下，就形成今天这篇分享。怎么样，是不是还挺有意思的？以后，我还会继续研究这些好玩的东西，到时候再来跟大家分享！
那么今天关于荒诞派戏剧的事就先分享到这里，大家伙如果也对荒诞派戏剧感兴趣可以去搜搜看看，很有意思的，我就是这样的一个人，对啥都好奇，啥都想研究研究。
